清华教授：“小品王赵本山”才是虎年春晚最烂之作
题记：办了27届的央视春晚，今年是彻底溃败了，但打造了一个不可撼动的“小品王赵本山”。这个具有“终结意义”的央视春晚，最烂在于四恶症：第一，趣味低俗；第二，粗制滥造；第三，唯利是图；第四,垄断霸道。“小品王赵本山”是央视春晚的“指定品牌”，央视春晚的“最烂四症”都集中体现在这个“指定品牌” 上；当然，它也是央视春晚最终铸成的最烂的作品。
2010央视春晚，为举国一片唾弃，被公众斥为史上最烂的春晚；“春晚小品王”赵本山的小品《捐助》，则被评为此届春晚最烂的节目。
我认为，“小品王赵本山”才是2010年央视春晚最烂的作品。为什么本届央视春晚被办成史上最烂春晚？为什么最烂节目《小品》能在央视春晚出笼？都是因为20年来央视春晚的主办者年复一年锲而不舍地打造了“央视小品王赵本山”。
央视春晚不仅捧红了赵本山，而且打造了“春晚小品王赵本山”。在上央视春晚之前，赵本山只是在山海关外小有名气的二人转丑角演员，经过数年辛苦打拼，一度拎着10瓶茅台酒也无缘上央视春晚的赵本山，终于因“春晚老人”姜昆慧识在1990年跻身央视春晚舞台。此时正值央视春晚巅峰时期，赵本山一夜走红。赵本山走红后，央视春晚不仅连年“使用”赵本山，而且不断神化赵本山，把他推上了“不可取代的春晚小品王”的神坛。在2010央视春晚筹办时期，总策划秦新民宣称：“赵本山就是个天才，在小品界的艺术成就迄今为止没人能超越。”，而总导演金越也宣称：“赵本山的小品成功了，春晚就成功了一半。”央视春晚主办者持续不断地对赵本山的神化包装，不仅造成了“看春晚，就看赵本山”的“春晚效应”，而且形成了“办春晚，不能离开赵本山”的“春晚定律”。春晚主办人员换了一轮又一轮，赵本山却成为谁也搬不动，谁也不想搬的“史上最牛春晚钉子户”。
央视春晚不仅把赵本山推上“春晚小品王”的神坛，而且逐渐授予赵本山独一无二的“春晚特权”：赵本山不仅年年“指定要上春晚”，而且赵本山的小品可以“免检”、“直通春晚舞台”。央视春晚主办者一再宣称，而且对普通春晚节目的操作也确实如此，上央视春晚的节目都要在近半年的筹备中“过五关斩六将”，打拼得九死一生，才可能上春晚。然而，赵本山的小品却被专门开“绿色通道”，实际上，如媒体多年来报道，赵氏小品不仅免竞争、免筛选、免审查，而且也免了长时间的创作、提炼，常常是在离上台前十天半月中“敲定”一个急就章，草创上台。今年的《捐助》到了彩排时期，赵本山还在玩带哪几个徒弟上的“躲猫猫游戏”，就是一个证据。
有了央视春晚主办者赋予的“神位”和“神权”，赵本山不仅多年来“当仁不让”地履行“小品王”的“神职”，而且视央视春晚舞台为刘老根大舞台分店，不仅自己“指定要上”，而且想带多少徒弟上就带多少徒弟上，想带哪个徒弟上就带哪个徒弟上。去年，经过三年时间与央视春晚主办者“磨合”后，赵本山如愿在央视春晚舞台上捧红了小沈阳，并成功地将之用作 “2009刘老大根大舞台全国巡演”的头牌。今年，赵本山立意要在春晚舞台上捧红另一徒弟王小利，故公开压贬小沈阳。但到最后时刻，赵本山又把小沈阳拼进《捐助》，并且可以如此放言：“如果小沈阳不上我怕大家会有说法，是不是师傅怕他太火捂不住了，还有其他的猜测，所以要让他上。”也许，央视春晚的法人还是央视老总，但是春晚舞台的使用权应该被“小品王赵本山”分享了。
小品《捐助》的品质之恶、编剧之烂、表演之劣，更兼以一剧三广告充斥铜臭，师徒赶集式的霸占春晚舞台，被观众评论为2010春晚最烂之作，是不可质疑更改的“铁评”。《捐助》有三大恶症：第一，持续并且严重强化了赵本山小品多年来歧视和侮辱弱势群体、贩卖低俗的品质；在这个小品中，随意贬损丧夫的单身女性和受捐对象，使之成为剧中取笑对象。第二，这个小品的编排完全脱离生活，所谓“捐助”剧情和主题都建立在对当下中国现实的无知误识基础上。第三，在剧情设置和角色安排上，该小品编排人员“想赵家班所想，急赵家班所急”，不仅生硬植入三个广告（为春晚单个节目植入广告之最），而且把一个角色分为两个角色，赵本山得以在此小品中“一拖四”上了“五个赵家班” （为本届春晚小品演员之最）。这样的“精心编排”，致使格调低俗、内容虚假的《捐助》彻底崩溃，成为2010春晚无与伦比之最烂节目。可以想象，如果《捐助》不是“赵本山小品”，不仅不可能最后登上春晚舞台，而且根本连入围都不可能。本来，小品《捐助》彩排效果就很平淡，媒体已有不少质疑。然而，总导演金越及时应对媒体质疑，力挺《捐助》，公开宣称“我看《捐助》很优秀”。媒体的质疑不仅未能危及这个节目，因为有总导演的力挺，而且也因为享有“神职”，反而使赵本山乘机向公众如此示威：“反正好看不好看大家都得看。”没有赵本山，就不可能有《捐助》；更关键的是，赵本山如果不在央视春晚享有无人撼动的“小品王”神位，《捐助》决不可能上央视春晚。
“小品王赵本山”是央视春晚主办者积20年之功打造的“春晚品牌”。今年央视春晚之所以办成历届最烂，就节目而言，是因为“小品王赵本山”的《捐助》创了头功。我们可以认为，央视春晚主办者不仅逐年沦为 “赵本山依赖”的“春晚职业啃老族”，而且是完全认同并且推销“赵本山小品”的“趣味”的，否则，为什么特别给赵本山小品开绿灯，让其直通春晚舞台呢？
办了27届的央视春晚，今年是彻底溃败了，但打造了一个不可撼动的“小品王赵本山”。这个具有“终结意义”的央视春晚，最烂在于四恶症：第一，趣味低俗；第二，粗制滥造；第三，唯利是图；第四，垄断霸道。“小品王赵本山”是央视春晚的“指定品牌”，央视春晚的“最烂四症”都集中体现在这个“指定品牌”上；当然，也是央视春晚最终铸成的最烂的作品。
2010央视春晚，为举国一片唾弃，被公众斥为史上最烂的春晚；“春晚小品王”赵本山的小品《捐助》，则被评为此届春晚最烂的节目。
我认为，“小品王赵本山”才是2010年央视春晚最烂的作品。为什么本届央视春晚被办成史上最烂春晚？为什么最烂节目《小品》能在央视春晚出笼？都是因为20年来央视春晚的主办者年复一年锲而不舍地打造了“央视小品王赵本山”。
央视春晚不仅捧红了赵本山，而且打造了“春晚小品王赵本山”。在上央视春晚之前，赵本山只是在山海关外小有名气的二人转丑角演员，经过数年辛苦打拼，一度拎着10瓶茅台酒也无缘上央视春晚的赵本山，终于因“春晚老人”姜昆慧识在1990年跻身央视春晚舞台。此时正值央视春晚巅峰时期，赵本山一夜走红。赵本山走红后，央视春晚不仅连年“使用”赵本山，而且不断神化赵本山，把他推上了“不可取代的春晚小品王”的神坛。在2010央视春晚筹办时期，总策划秦新民宣称：“赵本山就是个天才，在小品界的艺术成就迄今为止没人能超越。”，而总导演金越也宣称：“赵本山的小品成功了，春晚就成功了一半。”央视春晚主办者持续不断地对赵本山的神化包装，不仅造成了“看春晚，就看赵本山”的“春晚效应”，而且形成了“办春晚，不能离开赵本山”的“春晚定律”。春晚主办人员换了一轮又一轮，赵本山却成为谁也搬不动，谁也不想搬的“史上最牛春晚钉子户”。
央视春晚不仅把赵本山推上“春晚小品王”的神坛，而且逐渐授予赵本山独一无二的“春晚特权”：赵本山不仅年年“指定要上春晚”，而且赵本山的小品可以“免检”、“直通春晚舞台”。央视春晚主办者一再宣称，而且对普通春晚节目的操作也确实如此，上央视春晚的节目都要在近半年的筹备中“过五关斩六将”，打拼得九死一生，才可能上春晚。然而，赵本山的小品却被专门开“绿色通道”，实际上，如媒体多年来报道，赵氏小品不仅免竞争、免筛选、免审查，而且也免了长时间的创作、提炼，常常是在离上台前十天半月中“敲定”一个急就章，草创上台。今年的《捐助》到了彩排时期，赵本山还在玩带哪几个徒弟上的“躲猫猫游戏”，就是一个证据。
有了央视春晚主办者赋予的“神位”和“神权”，赵本山不仅多年来“当仁不让”地履行“小品王”的“神职”，而且视央视春晚舞台为刘老根大舞台分店，不仅自己“指定要上”，而且想带多少徒弟上就带多少徒弟上，想带哪个徒弟上就带哪个徒弟上。去年，经过三年时间与央视春晚主办者“磨合”后，赵本山如愿在央视春晚舞台上捧红了小沈阳，并成功地将之用作 “2009刘老大根大舞台全国巡演”的头牌。今年，赵本山立意要在春晚舞台上捧红另一徒弟王小利，故公开压贬小沈阳。但到最后时刻，赵本山又把小沈阳拼进《捐助》，并且可以如此放言：“如果小沈阳不上我怕大家会有说法，是不是师傅怕他太火捂不住了，还有其他的猜测，所以要让他上。”也许，央视春晚的法人还是央视老总，但是春晚舞台的使用权应该被“小品王赵本山”分享了。
小品《捐助》的品质之恶、编剧之烂、表演之劣，更兼以一剧三广告充斥铜臭，师徒赶集式的霸占春晚舞台，被观众评论为2010春晚最烂之作，是不可质疑更改的“铁评”。《捐助》有三大恶症：第一，持续并且严重强化了赵本山小品多年来歧视和侮辱弱势群体、贩卖低俗的品质；在这个小品中，随意贬损丧夫的单身女性和受捐对象，使之成为剧中取笑对象。第二，这个小品的编排完全脱离生活，所谓“捐助”剧情和主题都建立在对当下中国现实的无知误识基础上。第三，在剧情设置和角色安排上，该小品编排人员“想赵家班所想，急赵家班所急”，不仅生硬植入三个广告（为春晚单个节目植入广告之最），而且把一个角色分为两个角色，赵本山得以在此小品中“一拖四”上了“五个赵家班” （为本届春晚小品演员之最）。这样的“精心编排”，致使格调低俗、内容虚假的《捐助》彻底崩溃，成为2010春晚无与伦比之最烂节目。可以想象，如果《捐助》不是“赵本山小品”，不仅不可能最后登上春晚舞台，而且根本连入围都不可能。本来，小品《捐助》彩排效果就很平淡，媒体已有不少质疑。然而，总导演金越及时应对媒体质疑，力挺《捐助》，公开宣称“我看《捐助》很优秀”。媒体的质疑不仅未能危及这个节目，因为有总导演的力挺，而且也因为享有“神职”，反而使赵本山乘机向公众如此示威：“反正好看不好看大家都得看。”没有赵本山，就不可能有《捐助》；更关键的是，赵本山如果不在央视春晚享有无人撼动的“小品王”神位，《捐助》决不可能上央视春晚。
“小品王赵本山”是央视春晚主办者积20年之功打造的“春晚品牌”。今年央视春晚之所以办成历届最烂，就节目而言，是因为“小品王赵本山”的《捐助》创了头功。我们可以认为，央视春晚主办者不仅逐年沦为 “赵本山依赖”的“春晚职业啃老族”，而且是完全认同并且推销“赵本山小品”的“趣味”的，否则，为什么特别给赵本山小品开绿灯，让其直通春晚舞台呢？
办了27届的央视春晚，今年是彻底溃败了，但打造了一个不可撼动的“小品王赵本山”。这个具有“终结意义”的央视春晚，最烂在于四恶症：第一，趣味低俗；第二，粗制滥造；第三，唯利是图；第四，垄断霸道。“小品王赵本山”是央视春晚的“指定品牌”，央视春晚的“最烂四症”都集中体现在这个“指定品牌”上；当然，也是央视春晚最终铸成的最烂的作品。
