张颐武劝架中国电影：贾樟柯张艺谋们各打各的
其实贾樟柯大可不必和张艺谋争一日之短长，他其实有一个和张艺谋电影[/b]完全不重合的空间。中国电影现在面对的挑战其实既要张艺谋，也要贾樟柯。大家一起努力，电影才会有灿烂的未来。
其实，就是没有“大片”，贾樟柯电影恐怕还是“小众”的。没有人拍《夜宴》或者《黄金甲》， “艺术电影”或者年轻人也不可能获得给这些“大片”的那些投资。当年没有“大片”，但整个20世纪90年代中国电影的不景气也是明明白白的。这当然有许多因素，但也非常现实地说明了这一点。其实正是“大片”热潮，带来了中国电影新的可能性。观众回到了电影院，“小片”也由于整体的蛋糕做大而获得了更多机会，《疯狂的石头》的成功其实就是证明了现在“小片”的机会。“大片”拉动了市场的活跃，本土电影多样化才可能出现。
这种“大片”的新类型当然在各个方面都存在着需要批判的问题，如它的思想意识和商业运作都有许多可议之处。但其实我们细细分析，里面的思想意识还是投射了一种新的中国人对于世界的想象，一种新的“世界观”。我们对于这种“世界观”完全应该见仁见智，进行讨论。但似乎也不必说这里的一切就是“法西斯”的。其实大片的文化意识背后有许多复杂的因素，我们需要的可能是更为复杂的分析和读解。
其实贾樟柯大可不必和张艺谋争一日之短长，完全可以“你打你的，我打我的”。他其实有一个和张艺谋电影完全不重合的空间，有它自己忠实的观众，有自己的角度和立场。谁都希望所有人都认同自己，但其实这不可能。张艺谋如此，贾樟柯也是如此。中国电影的现实需要不同的空间和不同的走向。张艺谋不可能挤占贾樟柯的空间，贾樟柯也难以撼动张艺谋的地域，这似乎还是今天的现实。
中国电影现在面对的挑战其实既要张艺谋，也要贾樟柯。大家一起努力，电影才会有灿烂的未来。
其实，就是没有“大片”，贾樟柯电影恐怕还是“小众”的。没有人拍《夜宴》或者《黄金甲》， “艺术电影”或者年轻人也不可能获得给这些“大片”的那些投资。当年没有“大片”，但整个20世纪90年代中国电影的不景气也是明明白白的。这当然有许多因素，但也非常现实地说明了这一点。其实正是“大片”热潮，带来了中国电影新的可能性。观众回到了电影院，“小片”也由于整体的蛋糕做大而获得了更多机会，《疯狂的石头》的成功其实就是证明了现在“小片”的机会。“大片”拉动了市场的活跃，本土电影多样化才可能出现。
这种“大片”的新类型当然在各个方面都存在着需要批判的问题，如它的思想意识和商业运作都有许多可议之处。但其实我们细细分析，里面的思想意识还是投射了一种新的中国人对于世界的想象，一种新的“世界观”。我们对于这种“世界观”完全应该见仁见智，进行讨论。但似乎也不必说这里的一切就是“法西斯”的。其实大片的文化意识背后有许多复杂的因素，我们需要的可能是更为复杂的分析和读解。
其实贾樟柯大可不必和张艺谋争一日之短长，完全可以“你打你的，我打我的”。他其实有一个和张艺谋电影完全不重合的空间，有它自己忠实的观众，有自己的角度和立场。谁都希望所有人都认同自己，但其实这不可能。张艺谋如此，贾樟柯也是如此。中国电影的现实需要不同的空间和不同的走向。张艺谋不可能挤占贾樟柯的空间，贾樟柯也难以撼动张艺谋的地域，这似乎还是今天的现实。
中国电影现在面对的挑战其实既要张艺谋，也要贾樟柯。大家一起努力，电影才会有灿烂的未来。
